[导读]黄渤红了，管虎红了，这两人合作的一部小成本又带着浓厚实验性质的电视剧《春天里》，在八年后登上了卫视黄金档，重新包装，热热闹闹的播出了。

　　黄渤(微博)火了，连带他8年前的旧作被翻出来播放。

　　是的，《春天里》就是早八年的那个《生存之民工》。

　　戏里的变了：名字变了，海报变了，戏份也重新剪了，八年前的配角黄渤被推上了主角的位置。戏外的也变了：高秀敏在戏里，依旧操着大渣子味儿的东北话，嗑得瓜子皮儿漫天飞;在戏外，离她的病逝，也已经八年。黄渤在戏里，胖、口吃，穿着破洞的汗衫混进民工群往马路边一蹲，毫无违和感;在戏外，他已是金马影帝号称25亿郎，偶尔客串走个红毯会被潮流杂志夸好时尚好时尚;当然还有他的老搭档管虎，早年自己扛着机子拍知青、拍绝症患者，为了拍民工和四五十个糙老爷们一起住了两个多月工棚;后来，他拿了些奖，就跑去拍了部抗日神片，劲赚了过亿票房。后来的故事，也就是本篇要说的故事，大家也都知道了，这两人合作的一部小成本又带着浓厚实验性质的电视剧，在八年后登上了卫视黄金档，重新包装，热热闹闹的播出了。

　　有记者去采访播出了这部八年前旧作的电视台，台领导遮遮掩掩的说，其实这么多年，我们一直在关注这部剧。再问，为什么看好这部戏呀?电视台又说：“《春天里》是管虎导演‘静心，敬心，精心，倾心’之作。”

　　仔细一琢磨，领导说话确实有水平。《春天里》确实也是这么一部好戏。

　　早八年，管虎也曾是个挺“敢”的导演，电影电视作品，多数关注底层小人物，带着一股子生鲜势猛的生气。好的现实主义影片是有力量的，这个“力量”夹杂着扑面而来的“生活”气息。在虚假造作的影视生态中，这股“气”甚至是风，是狂风，席卷而来，摧枯拉朽，能将虚伪的、矫饰的、糊弄人的一扫而空。

　　在写实的作品中，往往能看到导演与生活的距离，《秋菊打官司》之于张艺谋，《春天里》之于管虎。在那个阶段，你能看到他们的生气，他们都有一股子混劲，就像是想要发泄压抑苦闷的无产者，对生存和真理有一股近乎偏执的坚持。无论是“你得给我个说法”，或者“你得给我工钱”，导演们在戏里戏外，都像是焦躁冲动的热血青年，想让作品和现实一样有力量，结结实实给你一下子。

　　早八年，管虎在《春天里》呈现出的创作态度，就是一种热血，全剧以纪录片的写实风格，拍一拨灰头土脸的糙老爷儿们讨薪，从题材的犀利度到拍法的风格化，都称得上是中国电视银幕上的一次冒险。在剧中，管虎的镜头始终保持了平视的角度和逼近的距离，你甚至能感受到他镜头带着的温度，那种一股脑想要扎到民工兄弟生存空间的冲劲。套一句滥大街的话，甭管做出来的效果怎么样，你能看到创作者那种想要沾地气的态度。

　　八年前挺“敢”的导演管虎，现如今拍的却是《厨子戏子痞子》，和那些抗日雷剧一起，投身银幕抗日的时代洪流里去。功力当然还在，主要是名声还在。怎么扮疯卖癫，也会有影评人走来竖起大拇指夸一句“有风格”!尽管上至人民日报焦点访谈下至升斗小民无聊看客，三个月来连篇累牍的都在批评“手撕鬼子”如何脑残、“女兵自动穿上裤子***射死日本兵”如何不合情理。然后这些吐槽抗日神剧的观众们，抱着一点若有似无的艺术期待，告别电视剧买了票坐进电影院，他们看到了“手爆枪管”、“一秒换衣”、“外语+厨艺+唱戏+功夫+科研好几手都要硬”的抗日版神奇四侠，还都是毕业于有“民国蓝翔技校”之称的燕京大学。

　　你觉得滑稽吗?我觉得很滑稽。

　　可是假如管虎没有拍这部票房过亿的电影;黄渤没有演那部有着将近13亿票房的《泰濉;又或者管虎没有拍电影《斗牛》，黄渤没有凭着《斗牛》拿下台湾金马奖影帝。那么这部拍摄于八年前，曾被誉为管虎最好电视作品的电视剧，又怎么可能被再度翻出来再度包装得以播映?说到底，无非是人红势起，商家便愿意因势利导，为了搏收视搏话题性不惜播出一个时代与剧情都与当下社会略有脱节的电视剧，背后赤裸裸的两个字：势利。

　　观众也是势利的。讨薪民工的故事够震撼够血淋淋，纪录片的拍摄手法够先锋够诚意，可是在导演管虎言志的创作思路下，整体故事也显得不那么富有变化和娱乐性，显得硬梆梆不易亲近。对天然喜爱婆媳剧、宫斗剧、谍战剧的中国观众来说，这样一部沉甸甸的电视剧是否就真的经得住收视市场的考验?八年前，《生存之民工》仅仅在部分地面电视台播出，始终无缘得以登上卫视播出，除了众所周知的审查原因，或多或少，也是卫视不敢用收视率来打赌。电视台到最后，终于能有底气播出这部电视剧，靠的无非还是走红的管虎与黄渤，靠的是大明星带来的吸引力。

　　转了一圈，什么叫势利，是谁势利?

　　围着观众转的电视台，正如那些个倒斗的盗墓精英。做的事情虽然有违阴德，但缘起始终是架不住市场需要，有买家喜好的就是这些个墓室里的玩意。想要买古董的人越多，去盗墓的自然也就越多。对了，在网络世界里，就像《生存之民工》脱胎换骨为《春天里》这样类似的事件，有个专业的网络术语，叫做“挖坟”。